Una entrevista con Dustin Pearson

Dustin Pearson se une a nosotros este mes para unalecturayseminario. Le hicimos algunas preguntas a Dustin sobre su trabajo e influencias, y sobre el seminario que está dirigiendo.

Después de terminar Perchero milenario, Tuve que volver a "Preludio" varias veces, solo para recordar la poderosa promesa que hace. Casi le dices al lector que “retroceda. No vayas más lejos. Sin embargo, me empujó hacia adelante. Supongo que me emocionó. También me recordó el "Prólogo" de “Don Quijote” donde Cervantes le recuerda al lector “no eres pariente ni amigo pero puedes llamar tu alma y ejercer tu libre juicio. Estás en tu propia casa donde eres dueño como el rey de sus impuestos…” ¿Te suena familiar?

Derecha. “Preludio” es una invitación ambivalente a entrar. Es un filtro y una advertencia para la experiencia de lectura del libro. El hablante ha sido depredado y está ansioso por perpetuar el comportamiento depredador. La emoción, dada la temática del libro, es compleja. Es potencialmente aterrador. Los lectores bien intencionados y los depredadores pueden tener muchas razones para estar emocionados. El hablante asume un gran riesgo con un hermoso optimismo.

​

El altavoz en Perchero milenario – a través de una serie de cartas dirigidas a un abusador y poemas que abordan ese abuso – navega por una vorágine de historia personal. El orador también plantea preguntas sobre la memoria, el motivo e incluso el significado durante el proceso. ¿Puedes hablar sobre cómo el lenguaje puede ser una brújula a través del trauma en este libro?

Hay una manera de quePerchero milenariomuestra al lector el abuso, la distorsión emocional, fisiológica y psicológica que impone, sin que el lector siquiera reconozca que eso es lo que está recibiendo. Se nos sigue demostrando que el abuso físico se descarta fácilmente. Hay algunos lugares en la sociedad reservados para el despido de los abusadores y maltratados. A veces, esos lugares están detrás de un muro de pago de élite, pero independientemente, cada lugar se reserva a un alto costo.Perchero milenariodesestabiliza la conveniencia de ese despido al no ofrecer categorías fáciles y poco del vocabulario familiar, y todos están implicados. 

​

Se siente como Perchero milenario y en diferente medida Una familia es una casa, son libros que participan de la tradición de la “poesía de lo personal”. ¿Es esa una lectura precisa? ¿Cuán influyente siente que el movimiento “Confesional” en la poesía estadounidense es para su trabajo? ¿Quiénes son tus influencias?

Me encanta que ambos libros se lean de esa manera. Para mí eso significa que ambos ofrecen una experiencia de lectura íntima, conmovedora y específica. No creo que el movimiento Confessional en la poesía estadounidense sea muy influyente en mi trabajo, o quizás no especialmente. He leído y (en su mayoría) disfruté poemas de Plath, Sexton, Lowell, Snodgrass y Berryman, pero no pienso específicamente en ellos cuando escribo. Siento una afinidad con la forma en que esos poetas buscaban la verdad detrás de los fracasos de lo que la iglesia y la ciencia de su época les ofrecían. No creo que la verdad, por subjetiva que sea, haya llegado a la corriente principal todavía. No creo que la verdad sea alabada o deseada una cuarta parte de lo que se supone que debemos creer por parte de la corriente principal, pero incluso diciendo eso, creo que no hay nada confesional sobre un gallo que pone huevos abusivo o una madre con una llama eterna. dentro de su boca incluso cuando eran formas útiles para mí de llegar a la verdad. Algunos escritores en los que pienso cuando escribo incluyen a Jack Spicer, Ben Mirov, Jillian Weise, Etheridge Knight, David Ignatow, Nicole Sealey, Suji Kwock Kim, Mo Yan, Joe Wenderoth y Bharati Mukherjee.

Una familia es una casa es bastante diferente de Perchero milenario, y sin embargo, leyendo ambos libros, encuentras conexiones. Los temas familiares que atraviesan a ambos son evidentes, pero hay una conexión sutil, la adición de "Nosotros" como pronombre principal. El libro pinta un paisaje jerónimo boscoso con personajes fantásticos y de pesadilla que componen la familia. me encanta la linea

“nuestra tía nos dice/ todo sobre nuestra familia es algo para mirar”

que es, creo, algo con lo que todos pueden identificarse. ¿Puedes hablar un poco sobre la familia en tu trabajo?

Supongo que la familia es inevitable. Estoy seguro de que no procesé la presencia de la familia enPerchero milenario. Veo la aparición de los miembros de la familia en ese libro como acciones o secundarias o periféricas o suplementarias. La familia toma protagonismo enUna familia es una casa. Todo el libro fue un accidente. DespuésPerchero milenario, no tenía idea de lo que estaba haciendo. Escribí “La llama en la boca de la madre” y luego, antes de darme cuenta, había recopilado un grupo de poemas sobre la familia con elementos mágicos en ellos. Creo que estaba tratando de empujar mi estética en una dirección diferente más que cualquier otra cosa, pero recuerdo tener conversaciones con amigos sobre cuánto hacían referencia a sus familias y varios personajes/sucesos dentro de ellos. Eso fue algo que nunca hice. La forma en que hablaban de la familia era tan sana y distintiva. no lo entendí Leí el libro de William FaulknerMientras agonizoen una clase de modernismo cerca del final de mi carrera universitaria, y me involucré mucho en esta escena que trata sobre la maternidad. Si no recuerdo mal, la madre expresa su decepción por lo que le hicieron creer que era la maternidad. Ella dice algo así como que a quien se le ocurrió esa definición no sabía de lo que estaba hablando. Ella tuvo que entrar en su propia definición, así que cuando descubrí que no podría evitar escribirUna familia es una casa, dejo que ese principio sea mi guía. En muchos sentidos, ese libro es demasiado mágico y amplio para reconocerlo como mi familia, pero creo que el libro alivia mucho la ansiedad y la angustia que tenía en torno a esa palabra y el pensamiento estándar en torno a esa palabra.

¿Qué estás leyendo estos días que te emociona?

Estoy leyendo muchos poetas modernistas como preparación para mis exámenes preliminares. Hay algo fascinante en cómo ese trabajo se esforzó y luchó por estar a la altura de los tiempos cambiantes y cuán inminente y anticuado es una experiencia de lectura que ofrece ahora. También estoy enseñando ficción este semestre y me ha encantado leer a Jonathan Escoffery y Amina Gautier y volver a visitar a Krys Lee, Mo Yan, Bharati Mukherjee.

¿Puede contarnos un poco más sobre el seminario “Empatizar la narrativa lírica” que va a impartir el 16 de noviembre y tal vez un poco sobre lo que los participantes pueden esperar?

Ha sido un esfuerzo continuo para mí aprender la relación entre la poesía y la empatía, o específicamente la capacidad de la poesía para provocar empatía o una respuesta empática. Pensé que el seminario sería un examen de esa relación en los poemas líricos narrativos, las tácticas particulares que toman los poemas líricos narrativos para provocar una respuesta empática en un lector, pero recientemente decidí que estoy mucho más interesado en el estrés climático / ansiedad y solastalgia, cómo esos términos ofrecen diferentes marcos para poemas ambientales/ecológicos/del fin del mundo y cómo esos términos se están incrustando en la escritura de maneras que no nos damos cuenta, así que tal vez combine las dos ideas. De cualquier manera, estaremos escribiendo y discutiendo muy bien durante la sesión.

​

Dustin Pearsones el autor dePerchero milenario(Prensa C&R, 2018) yUna familia es una casa(Prensa C&R, 2019). Es becario doctoral McKnight en escritura creativa en la Universidad Estatal de Florida. Pearson, que recibió becas de Cave Canem y Virginia G. Piper Center for Creative Writing, se ha desempeñado como editora deReseña del ferry de Haydeny director del Festival Literario de Clemson. Ganó el premio Katharine C. Turner de la Academia de Poetas Estadounidenses y tiene una Maestría en Bellas Artes de la Universidad Estatal de Arizona. Su obra aparece enBlackbird, Poesía en vinilo, Bennington Review, TriQuarterly, y en otros lugares.

​