Une entrevue avec Dustin Pearson

Dustin Pearson nous rejoint ce mois-ci pour unela lectureetséminaire. Nous avons posé quelques questions à Dustin sur son travail et ses influences, et sur le séminaire qu'il dirige.

Après avoir terminé Perchoir millénaire, j'ai dû revenir plusieurs fois sur "Prelude" - juste pour me rappeler à quel point il fait une puissante promesse. Vous dites presque au lecteur de « faire demi-tour. N'allez pas plus loin. Pourtant, cela m'a tiré vers l'avant. Je suppose que ça m'a excité. Cela m'a également rappelé le "Prologue" in "Don Quichotte" où Cervantès rappelle au lecteur "vous n'êtes ni parent ni ami mais pouvez appeler votre âme la vôtre et exercer votre libre jugement. Vous êtes dans votre propre maison où vous êtes maître comme le roi de ses impôts… » Cela vous semble familier ?

Droite. « Prelude » est une invitation ambivalente à entrer. C'est un filtre et un avertissement pour l'expérience de lecture du livre. L'orateur a été la proie et craint de perpétuer un comportement prédateur. L'excitation, étant donné le sujet du livre, est complexe. C'est potentiellement effrayant. Les lecteurs et les prédateurs bien intentionnés pourraient avoir un certain nombre de raisons d'être excités. L'orateur prend un risque énorme avec un bel optimisme.

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Le haut-parleur in Perchoir millénaire – à travers une série de lettres adressées à un agresseur et des poèmes traitant de cet abus – navigue dans un tourbillon d'histoire personnelle. L'orateur soulève également des questions sur la mémoire, le motif et même le sens au cours du processus. Pouvez-vous parler de la façon dont le langage peut être une boussole à travers un traumatisme dans ce livre ?

Il y a un moyen quePerchoir millénairemontre au lecteur l'abus - la distorsion émotionnelle, physiologique et psychologique qu'il impose - sans même que le lecteur reconnaisse que c'est ce qu'il subit. On nous montre sans cesse que la violence physique est facilement rejetée. Il y a quelques lieux dans la société réservés au renvoi de ces agresseurs et abusés. Parfois, ces sites sont derrière un mur payant d'élite, mais quoi qu'il en soit, chaque site est réservé à un coût élevé.Perchoir millénairedéstabilise la commodité de ce licenciement en n'offrant pas de catégories faciles et peu de vocabulaire familier, et tout le monde est impliqué. 

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C'est comme Perchoir millénaire et dans une mesure différente Une famille est une maison, sont des livres qui s'inscrivent dans la tradition de la « poésie de l'intime ». Est-ce une lecture précise ? Dans quelle mesure pensez-vous que le mouvement « confessionnel » de la poésie américaine a une influence sur votre travail ? Quelles sont vos influences ?

J'aime que les deux livres soient lus de cette façon. Pour moi, cela signifie que les deux offrent une expérience de lecture intime, émouvante et spécifique. Je ne pense pas que le mouvement confessionnel dans la poésie américaine ait une grande influence sur mon travail, ou peut-être pas spécialement. J'ai lu et (surtout) apprécié des poèmes de Plath, Sexton, Lowell, Snodgrass et Berryman, mais je ne pense pas spécifiquement à eux lorsque j'écris. Je ressens une parenté avec la façon dont ces poètes cherchaient la vérité derrière les échecs de ce que l'église et la science de leur époque leur offraient. Je ne pense pas que la vérité, aussi subjective soit-elle, ait encore atteint le grand public. Je ne pense pas que la vérité soit louée ou désirée un quart autant que nous sommes censés le croire par le courant dominant, mais même en disant autant, je pense qu'il n'y a rien de confessionnel à propos d'un coq pondeur abusif ou d'une mère avec une flamme éternelle à l'intérieur de sa bouche alors même qu'ils étaient des moyens utiles pour moi d'obtenir la vérité. Certains écrivains auxquels je pense lorsque j'écris incluent Jack Spicer, Ben Mirov, Jillian Weise, Etheridge Knight, David Ignatow, Nicole Sealey, Suji Kwock Kim, Mo Yan, Joe Wenderoth et Bharati Mukherjee.

Une famille est une maison  est assez différent de Perchoir millénaire, et pourtant, en lisant les deux livres, vous trouvez des liens. Les thèmes familiaux qui traversent les deux sont évidents, mais il y a un lien subtil, l'ajout de "Nous" comme pronom principal. Le livre dépeint un paysage de Hieronymus Boschean avec des personnages fantastiques et cauchemardesques qui composent la famille. j'adore la ligne

"notre tante nous dit / tout sur notre famille est quelque chose à regarder"

ce qui est, je pense, quelque chose auquel tout le monde peut s'identifier. Pouvez-vous parler un peu de la famille dans votre travail ?

Je suppose que la famille est inévitable. Je suis sûr que je n'ai pas traité la présence de la famille dansPerchoir millénaire. Je vois l'apparition des membres de la famille dans ce livre comme stock ou secondaire ou périphérique ou supplémentaire. La famille occupe le devant de la scèneUne famille est une maison. Tout le livre était un accident. AprèsPerchoir millénaire, je n'avais aucune idée de ce que je faisais. J'ai écrit "La Flamme dans la Bouche de Mère" et puis avant que je ne le sache, j'avais rassemblé un groupe de poèmes sur la famille avec des éléments magiques en eux. Je pense que j'essayais de pousser mon esthétique dans une direction différente plus que toute autre chose, mais je me souviens d'avoir eu des conversations avec des amis sur la façon dont ils faisaient référence à leurs familles et à divers personnages / événements en leur sein. C'est quelque chose que je n'ai jamais fait. La façon dont ils parlaient de la famille était si saine et caractéristique. Je n'ai pas compris. J'ai lu William FaulknerAlors que je mouraisdans une classe moderniste vers la fin de ma carrière de premier cycle, et je me suis vraiment investie dans cette scène qui traite de la maternité. Si je me souviens bien, la mère exprime sa déception face à ce qu'elle a été amenée à croire qu'était la maternité. Elle dit quelque chose comme celui qui a proposé cette définition ne savait pas de quoi il parlait. Elle devait entrer dans sa propre définition, alors quand j'ai compris que je ne pourrais pas éviter d'écrireUne famille est une maison, je laisse ce principe être mon guide. À bien des égards, ce livre est trop magique et trop large pour que je le reconnaisse comme ma famille, mais je pense que le livre soulage une grande partie de l'anxiété et de l'angoisse que j'avais autour de ce mot et de la pensée standard autour de ce mot.

Qu'est-ce que tu lis ces jours-ci qui t'excite ?

Je lis beaucoup de poètes modernistes en préparation de mes examens préliminaires. Il y a quelque chose de fascinant dans la façon dont ce travail s'est efforcé et a lutté pour être à la hauteur de l'évolution des temps et à la fois imminent et daté d'une expérience de lecture que le travail offre maintenant. J'enseigne également la fiction ce semestre, et j'ai adoré lire Jonathan Escoffery et Amina Gautier et revisiter Krys Lee, Mo Yan, Bharati Mukherjee.

Pouvez-vous nous en dire un peu plus sur le séminaire « Empathizing the Lyric Narrative » que vous allez animer le 16 novembre et peut-être un peu sur ce à quoi les participants peuvent s'attendre ?

Cela a été un effort continu pour moi d'apprendre la relation entre la poésie et l'empathie, ou plus précisément la capacité de la poésie à provoquer l'empathie ou une réponse empathique. Je pensais que le séminaire serait un examen de cette relation dans les poèmes narratifs lyriques, les tactiques particulières que les poèmes narratifs lyriques utilisent pour provoquer une réponse empathique chez un lecteur, mais j'ai récemment décidé que je m'intéressais beaucoup plus au stress climatique / anxiété et la solastalgie, comment ces termes offrent des cadres différents pour les poèmes environnementaux / écologiques / de fin du monde et comment ces termes s'intègrent dans l'écriture d'une manière que nous ne réalisons pas, alors peut-être que je combinerai les deux idées. Quoi qu'il en soit, nous allons écrire et discuter pendant la session.

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Dustin Pearsonest l'auteur dePerchoir millénaire(C&R Press, 2018) etUne famille est une maison(C&R Press, 2019). Il est boursier doctoral McKnight en écriture créative à la Florida State University. Récipiendaire de bourses de Cave Canem et du Virginia G. Piper Center for Creative Writing, Pearson a été rédacteur en chef deCritique du ferry de Haydenet directeur du Clemson Literary Festival. Il a remporté le prix Katharine C. Turner de l'Académie des poètes américains et est titulaire d'une maîtrise en beaux-arts de l'Arizona State University. Son travail apparaît dansBlackbird , Vinyl Poetry , Bennington Review , TriQuarterly, et ailleurs.

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